1、“轮指”演奏标记的借鉴
轮指，是键盘乐器中弹奏技巧的一种，是同音重复的弹奏方法，它既可以用单手弹奏，也可以双手交替进行轮奏。单手弹奏时通常可以二个、三个、四个手指进行轮奏，指法为：“二一指”、“三二一指”、“四三二一指”。作品风格不同，轮指弹奏的表现力也不同，一种是缓慢的旋律弹奏，另一种是快速的反复弹奏，也有由慢速渐渐加快的弹奏。如《春江花月夜》就是由慢速开始渐快。
2、“刮奏”标记的统一
刮奏，在《牛津简明音乐词典》中的解释：“glissando（不正规的意大利语，源自法语glisser――滑动）滑奏。（在钢琴、竖琴、木琴、颤音琴等乐器上）用一个手中在一系列相邻的音上向下或向上刮动。”①在《外国音乐表演用语词典》中的解释：“glissando滑奏。用手指甲或手指尖在键盘乐器的琴键上或竖琴的一系列弦上作迅速滑动而出现一串音阶音的奏法，俗称刮奏。”②双排键里的“刮奏”这一演奏技法，常用于表现竖琴、古筝、琵琶、吉他等弹拨乐器的演奏，有时也用于音效的模仿，如海浪声、风铃声等等。从目前收集的双排键中国作品中对刮奏的演奏标记，出现了以下两种：刮奏分别用了直线标记，即“＼”和波浪线“～～～”。
3、三、关于散板符号的运用
散板，指一种速度缓慢节奏不规则的自由节拍，散板也是戏曲唱腔的一种板式。“是一种慢打（拉）慢唱的唱腔，宜于表现悲痛的感情，有时也表现一般的叙述。”③在长期音乐实践中，我们音乐工作者在记谱中普遍采用“散”字在乐谱的左上角作为节拍相对自由的演奏标记，即“サ”，一般用在乐曲的引子部分或者第一乐段的散板。如陈铭志的《乌苏里船歌》、王建中的《山丹丹开花红艳艳》等等，引子部分都用了“サ”的标记。广西艺术学院张弓教授创作的双排键独奏曲《京岛渔歌》也采用了散板的符号。
4、四、模仿“打音”的记谱
打音，是唢呐、竹笛、笙等中国传统吹奏乐器中常用的演奏技法，记谱符号为“丁”。吹奏时，“某一旋律主音的同时将旋律主音之外的一些音同时按下并立即抬起。由于在主音吹响的同时又有其它音加入进来，因此，用打音技法吹出的旋律音一般都具有一种厚度感，如果将旋律音之外的手指进行速度较快的一按即抬时，原有的那种厚度感就成为了一个具有力度的重音头。”④双排键因采用的是十二平均律制，音高固定，所以不能百分之百地模仿出中国传统乐器细微的音高变化。“吟飞RS500”虽有类似单排键的变音滑轮，短促的滑动变音滑轮可以模仿打音，但只能右手弹奏音符左手去滑动定音滑轮具有一定局限性，没办法同时弹奏丰富的和弦。
5、五、规范中国作品在双排键记谱的意义
乐谱记录着作曲家的思想和灵魂，谱面符号、演奏技法标记等是直接给演奏者的重要提示。或是不够明确、或是不够规范，会影响学习者的读谱速度，甚至背谱;学习者就不能很好地掌握其演奏的技法特点，不能很好地把握作品的风格，从而就不能很好地展示双排键的优势所在。而一份详细的、规范的乐谱，不仅能让学生一目了然，还避免了由于记谱不规范所导致的识谱混乱、对演奏技法模糊不清等问题，为学习者或演奏者节省了大量的读谱时间，明确形象的标记，也方便了背谱记忆。
6、六、结语
中央音乐学院音乐教育系教师童昕在编著的《现代记谱法教程》里，对乐器非常规演奏法的记谱原则这样提到：“对于任何乐器的非常规演奏，作曲者都应尽力而为地在该乐器上事先试验，与演奏者共同探讨。音乐创作与乐器演奏技巧的丰富拓展总是相辅相成，互相促进的”。每一种乐器都拥有自身的独特演奏技法，当我们在传统演奏技法的基础上，在需要创编新的演奏技法时，传统的记谱符号已经不够用了，这就必然会产生新的记谱形式。
